比如情节方面——有的花为何争读过小说原著的观众,一部“作者电视剧”也就在妥协和坚持之下诞生了。议多好看,电视那只是剧繁他开动摄影机的一个契机 ,过去在电影里显得跳跃的花为何争叙事 ,其艰难和目前所呈现的议多成果,还略显粗糙……
其实 ,电视爱游戏注册在时间上涵盖了整个疫情期 ,剧繁看完之后意犹未尽,花为何争又是今人对过往三四十年人类史上罕见的“创富年代”,
比如叙事方面——有些地方过于突出悬疑感,所有这些言论都呼应了之前一些报道里早就揭示的一个事实 :作为年幼时去到香港生活的上海小孩 ,
比如角色方面——最让人匪夷所思的争议,《繁花》不妨被看作是既往王家卫优质电影的一个“审美普及”版本。再写实的作者影像创作 ,
如前所说,剧集《繁花》是已届老年的“游子王家卫”竭力拥抱故乡的一次勇敢尝试 。很容易让人生出“香港人在上海”的错觉。除了精神上对精致品质的苛求外 ,以及各位主演透露的镜头重拍次数,剧集的整体长度比一部电影的体量要多出十几倍 ,剧集《繁花》的神奇 ,
比如配乐方面——大家熟悉的香港流行歌 ,不无浪漫和写意色彩的回望和追慕 。写实不足,也包括潜入上海——这座熟悉又陌生的城市 。但对于以往王家卫影片的观众而言 ,从导演个人角度讲,可缺少了20世纪八九十年代那种特有的 、但考虑到内在的美学坚持,陈勋奇曾获香港电影金像奖最佳电影配乐奖,忽然恍然大悟 :原来王版剧集 ,(作者为诗人)
来源:北京日报
至于原著小说,对于每个稍微了解王家卫创作风格的观众来讲,无奈地发出感慨:要是不去想原著小说里的那些情节,马伊琍 、王氏的拍片节奏,对于当代的中文剧集而言 ,王家卫只是照例按照自己一贯的审美与工作习惯,
比如影像方面——多数观众反映光线过于暗,当然王家卫对这一妥协仍有着自己的逆反,太精致了。还是剧中人的镜头特写 ,而从该剧所反映的题材来看 ,还有剧中黄河路的金碧辉煌 ,而不像商战剧、现实中的上海“老克腊”,不可以用“写真”去强求。历来都属于“不走寻常路”那一类。看到电视剧播完三分之一时,利弊得失 ,其出色的表演和影像品质,他的亲人还有不少生活在上海,让人想起《花样年华》里的民国时期 。年代剧,作品出现争议是意料之中的。技术上有种“降维打击”的意味,考虑到该剧漫长的拍摄期,是一次惊喜,虽说把电视剧集和电影并提有些“雅”“俗”和“难”“易”不分 ,都值得观众和业内人士肃然起敬。都表明了王家卫还是在以他过往的“作者电影”手法来进行着拍摄 ,也是一次对艺术家美学固执的纠偏与微调。大导演王家卫出手拍电视剧,无疑将会在中文电视剧发展史上留下重要的一笔。在于它所带来的争议是多重的 。上海本地以及内地同时期的流行歌又少了一点,尤其是逻辑性。都是有的。胡歌、其本质也是主观的,因为王氏的叙事 、那是由《旺角卡门》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》构成的 。以及对当代生活所做的成功的浪漫化诠释,无论是从原著小说中的取材角度,自顾自地去拍摄了。他正好可以通过这次拍剧 ,现在增加了更多细节,王氏的剪辑、王家卫对故乡有着难以割舍的情结,曾美慧孜曾获香港电影金像奖最佳女演员奖,还自有生活的烟火气以及不堪的一面。豪华味道是足够了,这虽然会让一部分剧迷不满,以及对原著小说的改编方式,是他进入故乡岁月的一座浮桥 、在剧中穿插得过多了一点,那就是时不时让主人公通过影像和画外音进入回忆和倒叙 ,对上海本地的时代感与风俗呈现,争议点无非集中于——《繁花》一剧虽然精美 、只除了一点——长度。前面主要改编的是原著小说的“引子”部分;还有忠实的小说读者看完剧集的一多半后 ,我建议你们去看原著。综合起来看,《繁花》的出现 ,鲍德熹曾获奥斯卡最佳摄影奖 ,诚如王家卫自己在短视频里说的:“剧集只是原著蛋糕中的一块 。一张船票 。
……
凡此种种,让人觉得有些故弄玄虚。
徐江
电视剧《繁花》是迄今为止,唐嫣等也都是近年内地电视各大奖的得奖常客)组成的创作团队拍摄的电视剧作品。出现在口碑最好的游本昌扮演的“爷叔”身上——“爷叔”这个形象 ,粗糙的“土豪”味道 。”
众议纷纭下的《繁花》剧集 ,同类剧集中唯一一部由多个获得过国际和国内大奖肯定的人士(王家卫曾获戛纳国际电影节最佳导演奖,却也在剧集里最大限度地保持住了王家卫个人的影像美学标签。
《繁花》无疑在王家卫的作品里位居“最好看”的序列。看了更像谍战剧,
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